文学笔记
屠格涅夫的《木木》，粗粗搜了一下，大多是强调反农奴的主题。但是，感觉这篇小说动人的地方，似乎不是对于农奴制的血泪控诉，而是对小人物被毁伤的情感的细腻描写。简单地说，就是“被侮辱和被损害的人”。
记得《连环画报》（要不就是《工农兵画报》或者《富春江画报》）上曾经有根据这篇小说改变的连环画，最后一幅画面是格拉西姆拄着棍子回老家，脚本好像有什么“望着希望的远方”。现在想来，改编者这样处理，倒也别具匠心，在似乎无尽的苦难中给人一点光明。
后来看了原著小说，却是多了格拉西姆回到老家后的描述，以及女主人去世的情节。两相对比，乍一看似乎还是连环画精练，有余味。但又一想，原著小说的处理，却似乎更现实主义，保持悲剧的基调，而不是凭空添加个光明的尾巴。固然好像没有连环画那样酣畅，显得有些啰嗦，平淡，但是细读一下，却觉得更加沉重，深沉。小说的最后一段，表面看似乎很平淡：“格拉西姆一直活到现在，都是孤身一人，住在他自己那间小屋里面；他跟从前一样地健康、气力大，跟从前一样地一个人干四个人的活，而且跟从前一样地严肃、稳重。可是他的邻人们看出来：他从莫斯科回来以后就再也不跟女人来往，他连看她们一眼也不肯，而且他绝不养狗。农民们谈论说：“他不需要女人，这倒是他的运气；可是狗呢——他要狗来做什么？你拿绳子拴在小偷的颈项上也把小偷拖不进他的院子去！”关于那个哑巴的大力士一般的力气的传说就是这样。” 细读却觉得其实很沉重，虽然不像淹死小狗那一幕那样催人泪下，但是其实悲剧感也很强：一颗绝望的心，又不被人理解。这样的表达也可以说很深沉。
不少小说用“我”作为第三者，以旁观者的身份来叙述故事。鲁迅《孔乙己》里的“我”（小学徒）则参与故事其中，连小学徒都看不起孔乙己，反映了后者的可悲。毛姆《刀锋》中的故事叙述者“我”也很有个性。
《呼啸山庄》也用第三者（内利），但效果不好，因为男主的心理无法刻画。
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